一、要掌握好三原色的变化规律，以便实现准确的油墨调配

任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混合调成。油墨的色相变化，正是利用这个规律。比如：

1、三原色油墨等量混合调配后可变成黑色（近似）。

2、三原色油墨等量混调并加入不同比例的白墨，即可配成各种不同色调的浅灰色墨。

3、三原色油墨安各种比例混调，即可调配成多种不同色相的间色或复色，但其色相偏向于比例大的原色色相。

4、两种原色墨等量混调后，可成为标准间色；两种原色墨按不同比例混合调配后，可配成多种不同色相的间色，但其色相趋向于比例大的原色色相。

 5、任何颜色的油墨中，加入白墨后其色相就显得更明亮。加入黑色油墨后，其色相就变得深暗。

上述用原色油墨调配成各种颜色，正是根据三原色的减色法理论得出的。

二、调墨时应先对色稿的色相进行分析，并利用补色理论纠正色偏，提高设置效果

当接到印刷稿后，首先应对原稿中的各种颜色进行认真的鉴赏和分析，掂量一下，所要调的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一个基本原则，即三原色是调配任何颜色的基础色。

 一般来说，应用三原色的变化规律，除金银色彩外，任何复杂的颜色都能调配出来。但是，在工艺实践过程中，仅靠三原色墨要调配出无数种的油墨颜色来，还是不够的。因为，实际上由于制造油墨的颜料不是很标准的，甚至每批出产的油墨在颜色上免不了存有一定程度的差异。所以，在实际工作中还应采用如中蓝、深蓝、淡蓝、射光蓝、中黄、深黄、淡黄、金红、桔红、深红、淡红、黑、绿等色油墨适量加入，才能达到所需油墨色相。油墨的种类很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其它颜色都是用以补充三原色的不足的。任何复杂的颜色，总是在三原色范围内变化的，只要掌握好这个原则，调墨也就不成问题了。

当色彩分析确定主色和辅色墨及此例后，即可进行调配。但如果调配出的色相有偏差，可用补色理论来纠正其色相。比如说，某色相绿味偏重，可加入少量的红墨来纠正。反之，赤味太重可加蓝墨来纠正。

 三、间色和复色的调配

 所谓间色，就是由两种原色油墨混合调配而成的。如：色彩的间色为红加黄后的色相为橙色；黄加蓝可得到绿色；红加蓝可变成紫色。两种原色的不同比例进行混合调配，可以配调出许多种的间色。即

1、原色桃红与黄以1：1混调，可得到大红色相；若以1：3混调可得到深黄色；若以3：1混调可得到金红色相；

2、原色黄与蓝等量混调，可得到绿色；若以3：1混调可得到翠绿色彩；若以4：1混调可得到苹果绿；若以1：3混调要得到墨绿色。

3、原色桃红与蓝以1：3混合配调，可得到深蓝紫色；若以3：1混调可得到近似的青莲色。

而复色则源于三种原色油墨混和调配而成。若它们分别以不同比例混调，可以得到很多种类的复色。

1、原色桃红、黄和蓝等量配调，可获得近似黑色；

2、桃红2份与黄和蓝各1份混合调配可得到棕红色；

3、桃红4份与黄和蓝各1份调配，可获得红棕色相；若桃红、黄各1份，蓝2份，可配调出橄榄色；桃红、黄各1份，蓝4份混合配调，可获得单间绿色的色相。

 四、调配黑色的操作要领

 调配油墨时，要根据原稿分析出的色相，测定宜采用哪几种油墨去调配合适。要调湖蓝色墨，凭目测加实践经验可确定应采用白墨与孔雀蓝混合调配而成。其中白墨是主色，孔雀蓝是辅色应略加。如要深些要微加品蓝。要调橄榄黄绿墨色，可确定是以白墨为主，加淡黄和孔雀蓝并略加桃红即可。只要主色确定好了，其他的颜色都是辅助色，应逐渐微量加入搅拌均匀。尔后，采用两块纸片（与印刷用纸相同的），其中一块纸面涂上一点所调的油墨，用另一块纸把它对刮至印刷的墨层厚度，即与原稿对比看是否合适。对照样稿时，要对纸面刮墨样油墨层相对薄与淡的部位，才能看得准确一些。

调墨时还要掌握一个原则，即尽量少用不同颜色的油墨，也就是说，能用2种墨调成的，就不要用3种油墨去调，以免降低油墨的光泽度。另一方面，刮样要比原色略浑一些，这样打印出的色样就能准一些。小样的墨色调准后，即可依据它的各自用墨比例，进行批量调墨，以确保调墨质量，提高工作效率。

 综上所述，只要我们掌握好三原色的变化规律，应用好色彩知识，认真实践并加以分析总结，就一定能既快又准地调配出色相准确、色彩鲜艳、明亮和印刷适性好的彩色油墨，为提高产品质量打下坚实的基础。